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[单选] 1. 为强调“大美”之自然、本真、天放的独特察性，庄子从比较的角度说到“三籁”之声。其中除了“地籁”、“人籁”还有（）。 [单选] 2. 李渔主张戏曲创作要“结构第一”，他提出的开场要提示全剧，“大收煞”即全剧终场要有（）。 [单选] 3. 在弗洛伊德看来.艺术在本质上、在深层的主题意蕴上，是艺术家被压抑在潜意识中的（）欲望的表达。 [单选] 4. 郭沫若曾在《文艺复兴》第2卷第3期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定王国维“用科学的方法来回治旧学”，将工国维的（）与鲁迅的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧”。 [单选] 5. 孔子的文艺观是他的“（）”思想在文艺方而的鲜明体现。 [单选] 6. 创作论是叶雯《原诗》的理论核心，诗歌创作论大体包括创作主体论、创作对象论和创作方法论。下面（）属于主体论范畴。 [单选] 7. 创作论是叶燮《原诗》的理论核心，诗歌创作论大体包括创作主体论、创i炸对象论粗创作方法论。下面（）属于创作方法论范畴。 [单选] 8. 在《美学》中，黑格尔将（）艺术看作是属于诗的门类下“戏剧体诗”的一个具体类别。“戏剧体诗”除了悲剧之外还有正剧和喜剧，（）被看作是时间上最早出现的剧种。 [单选] 9. 克罗齐对直觉的特质所做的概括是：“直觉的知识就是（）的知识。” [单选] 10. 在克罗齐看来，人的心智活动有四种不同类型：（）、概念的、经济的和道德的。 [单选] 11. 黑格尔的《美学》是对其“绝对理念”运动到“精神阶段”早期的表现形态的论述。在他看来，“（）”（艺术）是“绝对理念”自我认识的初级形式，“善，’（宗教）是“绝对理念”自我认识的中期情状，而“真”（哲学）则是“绝对理念”自我认识的最后完成。 [单选] 12. 王国维美学观的基本内容可以概括为：强调美的超功利性，（），宣扬美对生活苦难的解脱性。 [单选] 13. 金圣叹学问渊博，通晓诸子百家，其→生衡文评书，曾将《离骚》、《庄子上《史记》、《杜工部集》、（）、《西厢记》合称作“六才子书“并予以评点、批改。 [单选] 14. 表现人的精神生活的艺术中，尤其是文学中有三组原素，它们是人物性格、遭遇与事故、风格，持这一主张的是法国著名的文艺理论家，被老师预言为“为思想生活“的人（）。 [单选] 15. 接受美学研究的重点是既往理论所忽视的或不重视的（）与作品的关系。 [单选] 16. 梁启超“薰浸刺提”说对文艺社会作用的阐释，侧重于文艺作品的美感特征与接受者审美需求之间的相互作用等方面，其对文艺的审美特征的探讨，是对（）的一种“放大”研究。 [单选] 17. 在司空图之前，陆机、刘琳有“余味”说的提法，钟嵘则是以“（）”说著名 [单选] 18. 在司空图之前，陆机、刘琳有“余味”说的提法，钟嵘则是以“（）”说著名。 [单选] 19. 司空图的“韵味说”，提出了一系列卓越的创见，对后世的影响极为深远，譬如苏轼的，’（）”说就是例证。 [单选] 20. 已经用到，在那里是指（）。 [单选] 21. 叶鳖所所指诗人辨别事物“理、事、情“的能力，以及对世界事物是非美丑的识别能力，是“才胆识力“中的（）。 [单选] 22. 叶鳖所所指诗人辨别事物“理、事、情“的能力，以及对世界事物是非美丑的识别能力，是“才胆识力“中的（）。 [单选] 23. 泰纳对于艺术的研究，试图借助于（）的原理和方法，通过发掘和梳理艺术史料，来揭示决定和支配艺术创造及艺术运动的终极根源。 [单选] 24. 孔子“兴观群怨”中的“观”是就文艺的（）作用而言的。 [单选] 25. C.经用到，在那里是指（）。 [单选] 26. 弗洛伊德关于艺术的基本看法，也就是对艺术本质的认识，用一句话概括，艺术是艺术家未满足的欲望的（）实现。 [单选] 27. “兴观群怨”说作为孔子“诗教”文艺观的代表，呈现出两个相互联系的特点：一是特别看重文艺的社会作用，强调文艺的教化功能；二是这种对文艺教化功能的强调始终建立在遵循文艺的审美规律基础之上，尤其突出艺术的（）情感特征。 [单选] 28. 司空图的诗论，特别是《二十四诗品》明显带有（）色彩，其思想构成了《二十四诗品》以及司空图整个诗论的主要思想源头。 [单选] 29. 如果我们将（）的美学理论看作一个逻辑体系，那么作为其出发点、本体或内核的东西，就是一个简单的定义：“直觉即表现即艺术”。 [单选] 30. 弗洛伊德在他的早期研究中将人的心理状态或心理结构分为三个层面z意识、前意识、（）。