电大资源网《中国现当代文学专题（1）》形成性考核册作业四答案

 【中国现当代文学专题（1）】形考作业四：

说明：本作业在学习完教材第九讲后进行，学生必须独立完成（最好在课堂内进行），作业采用“开卷”形式，可以携带本课程教材，以及专科阶段的有关教材等其他教学参考资料。作业时间为150分钟（两个半小时），作业总分为100分，本作业与期末考试的范围和题型相一致，可以看作是一次“模拟考试”。

一、填空题（每空1分，共20分）

要求：书写规范，不得有错别字。

1.“京派”的后起之秀萧乾是蒙古族的后裔。

2.“凡事总须研究，才会明白。古来时常吃人，我也还记得，可是不甚清楚。我翻开历史一查，这历史锁有年代，歪歪斜斜的每叶上都写道‘仁义道德’几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是‘吃人’！”。

3.《沉沦》是郁达夫的第一部小说集。q

4.《赞美》最核心的情感和信念是：“一个民族已经起来”,这也是穆旦诗歌创作的基本主题之一。

5.在20世纪50年代，郭沫若创作了两部历史剧，其中，直到今天仍被北京人民艺术剧院作为保留节目的是《蔡文姬》。

6.茅盾小说人物塑造的主要贡献是创造了两个“人物形象系列”，一是“民族资本家”形象系列，二是“时代新女性”形象系列。

8.40年代，郭沫若曾在《斥反动文艺》一文中批判沈从文是“一直是有意识的作为反动派而活动着”的“粉红色”的文艺家。

9.1946年，上海诗人杭约赫与臧克家等人创立星群出版社，出版了《诗创造》杂志。

10.《黄昏之献》是风格与何其芳相近的散文家丽尼的散文集。

11.周作人最欣赏自己的散文《知堂说》。`

12.鲁迅30年代对“五四”散文发达状况的评价是：“到‘五四’运动的时候，才又来了一个展开，散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上”。

13.穆旦在清华时的同学王佐良说，穆旦写的是“雪莱式的浪漫派的诗，有着强烈的抒情气质，但也发泄着对现实的不满”。

14.九叶诗派得名于1981年江苏人民出版社出版的九人诗合集《九叶集》。

15.有的学者将现代散文分出两条不同的语体线索，一是“闲话体”，一是“独语体”。其中，鲁迅的散文诗集《野草》应归属于“独语体”。

16.《倾城之恋》是一个关于调情的故事，也是一个关于弃妇的故事，是一个弃妇在进行垂死挣扎和自我拯救之后终于修成正果的故事。因此，也有人认为，这是一个张爱玲版的“娜拉走后怎样”的故事，一个关于逃离的故事。

17.沈从文生长在湘西沅水流域，他出生的凤凰县是土家族、苗族等少数民族的聚居地。

18.《苍蝇》中旁征博引，其中有希腊史诗、日本俳句、我国的《诗经》等。

19.“我独自远行，不但没有你，并且再没有别的影在黑暗里。只有我被黑暗沉没，那世界全属于我自己。”出自作品《影的告别》。­

20.施蛰存在《又关于本刊的诗》中说：“《现代》的诗是诗，而且是纯然的现代的诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。”

二、单项选择题（每题1分，共10分）

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。

1.“另外一处的吊脚楼上，又有了妇人唱小曲的声音，灯光摇摇不定，且有猜拳声音。我估计那些灯光同声音所在处，不是木筏上的簰头在取乐，就是水手们小商人在喝酒。妇人手指上说不定还戴了水手特别为从常德府捎带来的镀金戒指，一面唱曲一面把那只手理着鬓角，多动人的一幅画图！”这段描写出自作品（A）。

A.《鸭窠围的夜》B.《边城》

C.《萧萧》D.《柏子》

2.张爱玲最不喜欢的新文学作家是（C）。

A.鲁迅B.老舍

C.冰心D.茅盾

3.“京派”最有代表的美学家和评论家是（A）。

A.朱光潜B.周作人

C.凌叔华D.沈从文

4.1977年2月26日，穆旦逝世于天津。他的绝笔之作是作于1976年12月的（D）。

A.《死》B.《电》

C.《夜》D.《冬》

5.刘西渭的《〈边城〉与〈八骏图〉》以印象主义批评对沈从文小说以热烈的赞美。这个刘西渭实际上就是“京派”作家（B）。

A.萧乾B.李健吾

C.林庚D.李广田H

6.对九叶诗人现代派诗歌创作影响最大的30年代现代派诗人是（B）。

A.戴望舒B.卞之琳

C.何其芳D.李金发

7.阿Q认为，他一生“行状”上的惟一的一个污点在于（C）。

A.被革命党剪了辫子B.死前没能唱戏文

C.画圈画不圆D.被抓进又抓出

8.周作人在《美文》中作为榜样的欧美现代小品文家有（D）等。

A.艾略特B.兰波

C.里尔克D.兰姆

9.《金锁记》是张爱玲小说的代表作，其主人公曹七巧是（B）。

A.曹公馆的二奶奶B.姜公馆的二奶奶

C.曹公馆的七奶奶D.姜公馆的七奶奶

10.王佐良在《一个中国新诗人》一文中的一句话，被后来的穆旦研究者奉为圭臬的经典评价，这句话是（A）。

A.“用身体思想”B.“诗即不同张力的和谐”

C.“抒情的放逐”D.“丰富而且危险”

三、多项选择题（每题2分，共10分）

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题有1-4个正确答案，多选、少选或错选均不得分。

1.在40年代，对穆旦诗歌创作影响最大的外国诗人主要有（A、B、D）等。GA;xh

A.艾略特B.奥登

C.普希金D.叶芝

2.鲁迅以知识分子为题材的作品主要有（A、B、C）。

A.《在酒楼上》B.《伤逝》

C.《孤独者》D.《明天》

3.周朴园对侍萍的怀念是通过一系列生活细节“外化”出来的，并不完全像有人说的是虚伪的表现，比如（A、B、C、D）。

A.爱穿侍萍绣过的衬衣

B.经常独自一人长久地凝视侍萍的照片

C.无论家搬到哪里都要带上侍萍用过的家具

D.每年四月十八都要为侍萍过生日

4.祁老太爷最喜欢长孙媳妇，是因为她（A、B、D）。

A.已经给祁家生了儿女，教他老人家有了重孙子孙女

B.既会持家，又懂得规矩，不像二孙媳妇那样闹得荒

C.虽然识字不多，却很有学问，常常能猜到老太爷的心思

D.一家十口的衣食茶水，与亲友邻居的庆吊交际，都由她一手操持

5.张爱玲“上海系列”的作品主要有（A、C）。

A.《金锁记》B.《第一炉香》

C.《封锁》D.《倾城之恋》

四、简答题（共20分）

要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。

1.为什么可以说“交际花”陈白露是曹禺心中的一个理想，也是作者对这个理想的哀思？（8分）

陈白露是深长出身，也曾受过“五四”新思想的影响，是一个有过不幸的人物。在同校的孤女“小东西”为了逃避闯到她的房间,她全力救助，说明她的良知尚未泯灭，陈白露经过几番生活的打击,她最终放弃了自己的理想，向世俗的社会妥协，成为一个高级妓女,过着靡烂的生活，她堕落了。童年好友方史生“感化”她，她拒绝了他,当潘月亭的银行倒闭，陈白露面对着大量的债务和千疮百孔的现实，看不到自己的出路绝望了，黯然自杀，她没有与黑暗势力抗争到底，没有迎来“日出”，因此也可以说她是作者对这个理想的哀思。

2.《苍蝇》这篇小品表现出作者什么样的志趣？是否流露出了中年的心态？（6分）

周作人对现代散文的最突出的贡献是创造了一种独特的闲语体小品文影响深远，这种文体的特点是闲谈涩味和节奏，而这种文体的特点的动工是出现在1924年正值“五四”低潮，周作人在他的“彷徨”期找到了“自己的园地”于是写下了《苦雨》、《苍蝇》、《故乡的野菜》、《北京的菜食》散文。这组散文有意地以闲谈为方式，以描摹民俗风物，追忆故人为内容以表现生活，生活之艺术为中心，追求平淡自然的境地，他以冲淡的笔调谈到苍蝇的传说，文笔的心境的谈融合。体现出周作人“五四”的追求，珍重思想的自由判断的自在的人文思想。由于他笔下的作品表现出的淡泊，才可以透过作品看出作者流露出的追求，平淡自然的心境,自由的态度，流露出人到中年的那种心境闲淡，没有追求的心境。

3.请简要说明20世纪40年代的九叶诗派，与20年代的象征派和30年代现代派诗歌在艺术上的主要区别。（6分）

九叶诗派与20年代象征派和30年现代派诗歌,他们之间关系的总体特征是"继承与发展".这种继承与发展的关系主要体现在艺术追求上.比如,20年代的象征派:唯美颓废,含蓄朦胧,晦涩。30年的现代派不再晦涩,惆怅忧郁,个人感受,伴随着新革命文学的兴起,后期创造社和太阳社诗人将政治使命与诗歌结合,在粗暴的激起的浪漫风格中表现出革命情绪,以戴望舒长之琳为代表的现代派诗崛起,使得在20年代象征主义诗人开创的中国现代主义诗潮,具有也更自觉的现代特征,《现代》中的诗是纯然的现代诗,他们是现代人在现代生活中所感受现代情趣,用现代词藻排成了现代诗形。40年代九叶诗派追求的是历史语境,变迁是历史意识,浮现产生于抗日战争爆发时期诗歌无不洋溢高昂的民族情绪,书写着现实斗争和生活成为诗描写的对象,是诗歌散文美的追求,诗歌散文文化不对外形式格,而且表现突破单一抒情语式对叙事和讽刺等多种因素,从而增强诗歌表现力,更为贴近社会和广大民众现代诗人,一方面纯熟运用现代诗艺,一方面保持着对外部历史的关注真正实现对现代经验的把握。

五、分析题（40分）

要求：在以下两题中任选一题，立意新颖独特，论述正确深入，举例具体恰当，文字流畅，逻辑清楚。该题不得少于1000字。

1.“湘西世界”是沈从文理想人生的缩影，而《边城》则是他小说的代表作，是他供奉理想的“希腊小庙”。在这座小庙里，供奉着他什么样的理想生活和理想文体？

2.张爱玲的小说都与女性和“女性与金钱”的关系有关，为了生存或为了不至于受穷，她们把婚姻看作是自己惟一的目标，以青春作婚姻的代价，又是以金钱为最终目的。《金锁记》中的曹七巧与《倾城之恋》中的白流苏有什么不同？

《金锁记》是张爱玲小说的代表作。这是一个关于“原欲”的故事，一个令人惊心动魄的人性变态和人性异化的故事。张爱玲的小说都与女性和“女性与金钱”的关系有关，为了生存或为了不至于受穷，她们把婚姻看作是自己惟一的目标，以青春作婚姻的代价，又是以金钱为最终目的。这部作品不仅写了人的物欲（财欲），写了姜家二奶奶曹七巧为了能进入虽然已经破落但仍然是贵族大户的姜公馆，嫁给了患骨痨的废人姜二爷。而且，还突出地描写了人的情欲（性欲），在做上了二奶奶后，畸形的婚姻造成了畸形的性格，使她对男女情事十分敏感，也自然地将情感集中在当时她能接触到的惟一男性三少爷季泽身上。然而，当情欲得不到满足后，物欲便成为了她生命的惟一中心。同时，这也是一个关于“报复”的故事，一个关于“禁锢”的故事，一个用物欲报复情欲，一个因情欲被长期禁锢而变异后演化为更为疯狂的物欲的故事。按照弗德依德的学说，原欲就像一条河流，如果它受到阻碍，就会溢向别的河道，直接导致性错乱心理和性变态行为。七巧家原是开麻油店的，她年轻时也有中意她的肉店小伙，还有她哥哥的结拜兄弟喜欢她，称得上是“麻油西施”，虽然粗鲁泼辣，却充满活力。但做了姜家二奶奶后，爱情当然是没有的，连情欲也得不到满足，更令人窒息的是，谁都轻视她，连丫环都敢对她冷嘲热讽，加上封建礼教的压抑，她不得不强压情欲之火，“迸得全身的筋骨和牙根都酸楚了”。于是，她渴望着三少爷的爱，但风流成性的季泽谁都敢沾，就是不愿越叔嫂之防。当她最后一点情欲之火熄灭后，开始变得刻薄冷酷，开始进行疯狂的报复。她先是“恋子”，要儿子整夜地陪她抽大烟，以探听和渲染儿子与媳妇的房事为乐趣，逼得儿媳守空房。后又“妒女”，自己没有得到的幸福生活，连自己的女儿也别想得到。最后，终于沦落为一个眼中只有金钱没有亲情的恶毒残忍的魔鬼。

当然，这也是一个“害人害已”的故事。曹七巧与葛薇龙、白流苏等女性不同的是，她的婚姻一开始并不是她自愿的，完全出于“父母之命，媒妁之言”，因此，她当时只是受害者和受虐者，但是，当她无论怎样努力也得不到幸福后，当她开始对她的亲人进行报复后，她便成为了害人者和施虐者。此外，这也是一个关于“宿命”的故事。在作者眼里，曹七巧的婚姻只是一个买卖（张爱玲小说中的婚姻实际上全都是买卖），她卖掉了自己的一生，得到的只是一点金钱。因此，她生命中最可宝贵的当然是金钱而不会是家庭与亲情。当她与季泽的爱情化为泡影后，特别是当她看清楚了季泽重新找上门来只是为了算计她的财产时，她对所有的男性都绝望了，因而对整个世界都绝望了。她得出的结论就是：“人是靠不住的，靠得住的只有钱。”“这是个疯狂的世界！”所有的人都被一种无形的魔力所控制，人的命是天定的，不是自己可以左右的。这就是张爱玲所要表现的“传奇”故事，所要表现的世界的无情和人生的苍凉。正因为如此，曹七巧一直被人们看作是张爱玲笔下最完整的女性形象，最厚实的小市民形象，甚至可以说是张爱玲为20世纪中国文学贡献的一个独一无二的具有经典意义的艺术形象。